1）1658—1663年，这是他政治上靠拢王权，艺术上逐渐接受古典主义并取得初步成就的时期。《可笑的女才子》《丈夫学堂》《太太学堂》

2）1664—1668年，这一时期是莫里哀创作的盛期。

主要作品有揭露贵族阶级的《唐·璜》、《愤世嫉俗》《吝啬鬼》《乔治 当丹》；

3）1669年以后的创作继续发挥前两期所表现的主题：揭露封建贵族和资产阶级，坚持反封建的方向。

主要作品有《贵人迷》、《女学者》、《司卡班的诡计》和《没病找病》。

《伪君子》是莫里哀的代表作。莫里哀为了争取这个剧本的演出，从1664年到1669年，同反动势力进

行了四年多时间的斗争。在这四年间，他一再对剧本进行修改。因而，这部喜剧可说是莫里哀的精心

杰作。

剧本的锋芒指向教会，具有强烈的揭露性。答丢夫的形象不仅体现了宗教的虚伪性，更重要的是通过这个形象，莫里哀揭露了宗教伪善对于社会的危害性。

克雷央特是古典主义戏剧中常见的“代言人”的形象，作者用他的嘴来发表自己的意见，而人物本身

对剧情的发展不起重要作用。克雷央特也属于反答丢夫一派，但是他却希望答丢夫“能痛改前非而改

正自己的生活”。这里反映了莫里哀的思想局限。

喜剧的结局是仰仗于国王的英明，恶人受到惩罚，奥尔恭受到恩赦。这个收场来得突然，剧情发展的

内在因素不可能产生这种转悲为喜的收尾。但是，社会现实本身缺少解救奥尔恭的根据，莫里哀不得

不求助于国王的力量。这反映了作者借助王权同反动势力进行斗争的政治态度，体现了作者主张的国

王应该以理性治国的政治原则，同时也符合古典主义文艺思想的要求。